浅析中古调式

金锤先生

中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。
1. 以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。音阶为：C-D-E-F-G-A-B,音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。

　　2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。音阶为：D-E-F-G-A-B-C,音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。

　　3. 以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。音阶为：E-F-G-A-B-C-D,音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式.

　　4. 以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。音阶为：F-G-A-B-C-D-E,音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式.

　　5. 以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。音阶为：G-A-B-C-D-E-F,音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式。

　　6. 以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。音阶为：A-B-C-D-E-F-G,音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,属于小调类调式。

　　7. 以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。音阶为：B-C-D-E-F-G-A,音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式。

roy_music

这东西很少用了吧  中古调式

苏云涛

学习了，用的着的东西{:soso_e179:}{:soso_e179:}{:soso_e179:}{:soso_e179:}

mayasun

故羅馬教會七個不同調式的結構當是:
里地亞            1=F宮聲調        1=F(#F)             1   2    3  #45    6    71
伊奧尼亞         1=C徵聲調        1=C                   1   2    34    5    6    71
米索里地亞     1=G商聲調        1=G(b7)             1   2    34     5    6b7  1
多利亞            1=D羽聲調        1=D(b73)           1   2b3  4     5    6b7  1
愛奧尼亞        1=A正角聲調      1=A(b736)         1   2b3  4     5b6  b7  1
弗里幾亞        1=E閏角聲調       1=E(b7362)       1b2 b3  4     5b6  b7  1
洛克尼亞        1=B變徵聲調       1=B(b73625)     1b2 b3  4b5    b6  b7  1

而非
里地亞           5  6   71  2  34
伊奧尼亞        2  34  5  6  71
米索里地亞     6  71  2  34  5
多利亞            34  5  6  71  2
愛奧尼亞         71  23  4  5  6  
弗里幾亞         4  5  67  1  2  3
洛克尼亞         1  2  34  5  6  7

若然豈非西洋就只有一種(大)音階了?
該丘斯說
這種理解方式是:
"極為有害的無稽之談"
"學術理論上的重大誤謬"
"會引起大混亂!"

chengm

mayasun 发表于 2016-8-26 06:54
若然豈非西洋就只有一種(大)音階了?
該丘斯說
這種理解方式是極為有害的無稽之談

可以调查看看，你孙新财的文章在大陆有几个人可以看懂？当然你又可以说"不懂是你们自己的事，与我何干？又能说明什么？"    我就与你一件件问题讨论，请你不要大篇幅回答，就简单明了几个字，结果你还是刷屏式回复，然后非常艰苦看你的回复，却发现是模棱两可，等于没有正面、确定的回答，

如果你还想与我讨论，那我再次提问：下面的音符【首调】你唱什么？请用DoReMi方式回答，就要这一种，不要扯有四种可能回答，否则就是那句话：顾左右言其他！不敢正面回答                                               
                                                
                                                   五线谱bA調的F
                                              首调唱“La”还是“Do”？

注意：不要说什么情况下唱什么，你在确定情况前是否需要【唱】它才能确定它是【什么情况】？我的问题就是在【确定情况前】你是唱什么。

大家看见了吧，如果是大陆首调理论，这个音就是“La”，但孙新财就是长篇大论而不敢直接回答，因为他已经知道我这样问他的目的，他不敢回答啊，因为他回答就可能【会引君入甕呢】而入甕呢。


http://www.ppfeng.com/thread-65646-1-2.html

mayasun

故羅馬教會七個不同調式的結構當是:
里地亞            1=F宮聲調        1=F(#F)             1   2    3  #45    6    71
伊奧尼亞         1=C徵聲調        1=C                   1   2    34    5    6    71
米索里地亞     1=G商聲調        1=G(b7)             1   2    34     5    6b7  1
多利亞            1=D羽聲調        1=D(b73)           1   2b3  4     5    6b7  1
愛奧尼亞        1=A正角聲調      1=A(b736)         1   2b3  4     5b6  b7  1
弗里幾亞        1=E閏角聲調       1=E(b7362)       1b2 b3  4     5b6  b7  1
洛克尼亞        1=B變徵聲調       1=B(b73625)     1b2 b3  4b5    b6  b7  1

而非
里地亞           5  6   71  2  34
伊奧尼亞        2  34  5  6  71
米索里地亞     6  71  2  34  5
多利亞            34  5  6  71  2
愛奧尼亞         71  23  4  5  6  
弗里幾亞         4  5  67  1  2  3
洛克尼亞         1  2  34  5  6  7

若然豈非西洋就只有一種(大)音階了?
連黎英海也說:
"大音階La調式仍只是大音階,而非小音階"

連陳應時都說:
"反對將下徵階羽調式,視為小音階"

百度百科亦載:
"這只是便於理解與記憶的說法
正確的概念則並非如此"

該丘斯甚且早就直說
這種理解方式是:
"極為有害的無稽之談"
"學術理論上的重大誤謬"
"會引起無可補救的混亂!"

mayasun

>你孙新财的文章在大陆有几个人可以看懂？

我孫新财(與繆天瑞該丘斯)的理論
是否正確?
是否與事實相符?
與"在大陆有几个人可以看懂"？
完全無關!

愛因斯坦的"相對論"
豈非也"沒有几个人可以看懂"？
與是否正確?
是否與事實相符?
何干呀?

何況我講的是繆天瑞與該丘斯的卓論

何況此卓論並沒有
絕沒有什麼
"看不看得懂"？的問題!

而只有採不採信？的問題!
----海峽兩岸的中西樂界
捨謬天瑞的卓論
該丘斯的正確基本樂理的體系
卻採用李重光的錯誤理論體系
是海峽兩岸中西樂界共同的遺憾

誠如繆天瑞之所言
已造成了根本性的大混亂

中國基本樂理教程
就是因此而始終無法正確建立的

sgw369369

学习了，谢谢老师的分享！