当今华人发明设计的部分新记谱法介绍

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以下资料转引自《大众乐谱音乐论坛》，提供给对记谱法感兴趣的朋友们学习、研究和讨论，目的是开拓思路，大胆创新。


★ 我国记谱法改革先行者尹志超教授(已故)的“现代化钢琴六线谱”[看这里]

★ 国际现代化记谱学会（MNMA）付主席、中国乐谱学会主席甘健秋的“中式五线谱”[看这里]

★ 吴道恭的“六线谱”[看这里]

★ 孔鹏宇的“一线谱”[看这里]

★ 孙技荣的“键盘谱”[看这里]和“新简谱”[看这里]

★ 韩贵富的“韩氏乐谱”[看这里]

★ 陈道卫的“黑键新五线谱”[看这里]

★ 魏官泽的 “座标记谱法”[看这里]  及“不等距记谱法”[看这里]

★ 任铮光的“首调谱表” [看这里]

★ 王音宣的“数码一线谱” [看这里]

★ 李乐音的“三线简谱”和“三线谱”[看这里]

★ 刘天华的“神州三线乐谱”[看这里] 及“神州五线谱”

★ 胡小慧、陈本的“五间谱”

★ 刘道强的“音组记谱法”[看这里]

★ 李  洲的“数字八线记谱法”

★ 孙中岩的“新世钢琴五线谱”和“新世钢琴快谱”[看这里]

★ 香港Jeff 郝佳的“郝氏谱”[看这里]

★ 王亚庆的“新五线谱”及“新五线谱系列”[看这里]

★ 郭豫珂的“图形谱”[看这里] 及“全息五线数字简谱”

（待续）

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★ 我国记谱法改革先行者尹志超教授(已故)的“现代化钢琴六线谱”

尹志超先生《国际现代化钢琴六线谱系列音像丛书》展示

长春尹志超教授是国际MNMA的早期会员，中国现代音乐记谱法改革实践的先驱，老前辈。他在上世纪末怀着满腔热情投入到乐谱改革的研究和实践中，期望在新的世纪能有一种新的方便的记谱方法来代替传统的钢琴五线谱，为此编译了《国际现代化钢琴六线谱系列音像丛书》系列教材（可能有十到二十种），他的改革热情与实践精神令人肃然起敬！       尹志超的方案虽然没有解决八度一循环的问题，可是解决了取消升降号、音阶一步到位、高低音谱表一致、与传统五线谱的衔接等重要问题，可以说是一种很有实用价值的记谱改革方案，因此尹教授才满怀信心地去推广，可是像这样的钢琴记谱法同样也没有推广开来，可见新记谱法要想得到社会承认何其难也！！       因此也启示我们这些记谱法研究者，越简单、越解决问题、越与传统五线谱相接近，越好！也才有成功的希望。那些个性化的、更为繁杂花俏的记谱改革方案，发明者尽可以享受创造的乐趣，在记谱法的百花园中开上一朵，也就达到目的了。       现展示尹教授系列教材之其中两种教材和方案及谱例，供大家学习、欣赏、思考，也是对改革前辈的缅怀。我们的改革即使成功了，也不应忘记为此付出艰辛努力的先人们。

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★ 国际现代化记谱学会（MNMA）付主席、中国乐谱学会主席甘健秋的“中式五线谱”

甘健秋先生的"中式五线谱"全文(共15页)(1990.10.1)

甘健秋先生的"中式五线谱"一文于1991年发表在沈阳音乐学院[乐府新声]上,也曾在国外某杂志上发表过,甘老是我们记谱改革的老一辈杰出的代表人物.他丰硕的研究成果为我们新一代有志于记谱改革的朋友们树立了最好的典范.

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★ 吴道恭的“六线谱”

《论六线谱》的记谱法改革 (吴道恭)

近五个世纪以来，五线谱记谱法作为一种有代表性的音乐文字，经欧洲到世界，给音乐文化的发展带来了普通性的巨大贡献。今天，由于历史进展的原因，五线谱记谱法中存在的难题和固有的局限性，给应用带来了一定的困难和束缚，这使它与音乐发展的要求正在增大着距离。敏感的音乐家们已经注意到了这个问题，期望和寻求能够打开一扇新的大门。        近二百年以来，曾出现过许多有关记谱法的改革方案，但是，这些方案都忽视了一个重要的原则即：欲求全面超越，必须全面继承，普遍的倾向是：重视了形式的革新，忽视了逻辑的研究。        应该承认，西方的音乐学术界和理论层是树大根深的。但是，也应该看到，正是由于树大根深，使它既有枝叶茂盛和相竞发展的一面，又有根深蒂固和相当保守的一面。这些，也给记谱法的改革带来了相对的制约和局限性，使它始终有难以解脱和不易突破之苦。因此，近两个世纪以来，尽管相继出现过220多项有关线谱应用的改革方案， 这扇大门却把始终未能被打开过。        要想解开这个历史性的学术难结和作继续的寻求，就要正视上述的事实。同时，还要正视这场改革所必将面临的实践和看到实践与理论研究的因果关系。事实上，实践要远比理论研究来的更难；其面对的是一个又老、又大和又难的局面——老在有五百年的应用习惯，大在有全世界的应用范围，难在有全部乐谱和应用理论的过渡和改编。因此，只有通过对五百年以来的五线谱理论的形成和近二百年来的记谱法改革的方案作出全面的考察和研究，才可能不失要领地找到改革必然的方向和道路，确立改革有效的方式和方法。        基于上述的认识和思考，从而确定了对于记谱法的改革方案理论构思的几个前提：        一、充分肯定五线谱记谱法的理论和艺术成就，深入研究和分析五线谱体系中存在的难题和固有的局限性，从而找到改革的正确方向。这是理论构思所持的第一个前提。        五线谱记谱法初步形成于公元十五世纪，是在当时已盛行的四线圣歌乐谱——公元十一世纪意大利教会音乐家圭多·达雷佐（Guidod'Arezzo）总结了欧洲记谱法的成就而发明和创立的——记谱法的基础上而产生的。它经历了近两个世纪的发展和欧洲各国音乐家们的相继努力和创造，在逐渐统一的过程中得到确立。公元十六世纪末，随着欧洲音乐文化的发展，五线谱记谱法开始得到全面的应用，并由教会走向了整个社会和民间，在理论上也有了进一步的开拓和全面的发展，先后有了半音、加线的应用和小节线的划分等等。到了公元十八世纪，五线谱已经达到了其自身发展的最高阶段，并初步形成了沿用至今的应用规模和理论框架。在其艺术形式的发展上，由于经历了巴罗克（Barocco， 公元1600—1750年间）同时代的影响，更是达到了完美适用和深入人心的地步。这也是历史的机缘所赐予它的特殊造就。公元十九世纪以来，五线谱记谱法已逐渐被各国所接受并成为世界唯一通用的音乐文字和音乐文化发展的共同分母，它的无与伦比的优越性和艺术性以及对于音乐文化的发展所起到的普遍性的巨大作用，已由历史和事实作出了最好的定论。因此，只有在充分肯定五线谱记谱法的既有成就的前提下，来研究和解决五线谱体系中存在的难题和固有的局限性，才能不失要领的找到改革唯一正确的方向。        人类文明演进和知识发展的长河是源源贯通和不可切断的，这是任何一门学术研究和发明创造都不可忽视的真理和常识。因此，改革不能是前无古人和后无来者，不可为标新立异而断源绝流。改革是为了承前启后和面向未来，是要把音乐文字发展的长河疏通开拓和引入大海；是为了使音乐文字的应用走向自由航行的海洋。改革还要使记谱法的进化，能真正符合我们时代音乐理论和音乐技术的发展和再前进的要求，从而给音乐文字的现代化和科学化应用，带来新的可能性。        二、全面考察和研究近二百年来的记谱法改革方案，认真分析和认识其中的成败和因果，从而找到改革的可行之路。这是理论构思所持的第二个前提。        对于五线谱记谱法的改革，从历史的和学术的观点来看，应是从十八世纪后期真正开始的。近二百年以来，欧美各国，仅提出的属于线谱范畴的改革方案就有220多项， 从一条线的到十六条线的都有（尚未发现有十五条线的），其中应用五条线的有41项，用六条线的也有31项。它们在形式上均属对于线条的纵横组合，其中有单线的、有复线的，还有四复线的组合；有实线的、有虚线的，还有使纹线的和宽隐线的组合；有等距离平行横线的或纵线的组合，也有不等距离平行横线的和纵线的组合等。它们在音符的改革方面，更是多种多样的，有点、有圈、有三角、有方块、有长短不一的带条，还有不同的线图和文字的记号等等。对于谱号的改革和应用也是各式各样，且不在此一一例举。另外，还有许多构思奇特和颇为有趣的线谱范畴以外的改革方案，等等。对于这些方案的全面考察和研究，不仅有学术上的参考价值，而且可以从不同的观点和角度，反映出五线谱体系中存在的问题，也以不同的方式和方法展现了对于改革的各种构思，设想、建议和要求。真是各抒己见和各显其能。这些，既可以使人增长知识，又可以给人带来启迪。然而，只有在全面考察和研究的基础上来认真分析和认识其中的成败和因果，才能从中找到改革的门路，不致于重蹈前人的覆辙。        纵观了全面之后，也得到了三个方面的重要启示，即上述的所有改革方案：普遍存在的偏向是，求得了局部的解决和突破，失去了全面的贯通和继承；未能成功的原因是，重视了形式的革新和创造，忽视了逻辑的研究和运用；令人遗憾的方面是，富有改革的想象力和创造性，缺少知识的全面化和互补性。这些，都是值得后来者们深以为鉴的。        三、它山之石可以攻玉。看到在人类文明的演进中，诸多都是相互作用和相互效应的。因此，既要探求艺术、哲学和科学之间的相互关系和互补作用，又要寻找东西方之间文化的结合和相互对于共同的文明与进步的启迪和促进作用，从而找到改革的有效方式和方法。这是理论构思所持的第三个前提。        真理是朴实的。找到了真理才能抓住事物发展和运动的核心。现代文明的进展，已证明了一个不可否认的事实即：从学术上讲，理论愈先进，概念愈简明；从技术上讲，科学愈发达，操作愈简单。艺术也不能例外，尤其是音乐艺术，也是一门技术性很强的科学。因此，对于记谱法的现代化改革，也要符合上述的要求和方式。在学术上和体系上要符合理论发展和演进的规律性，在形式上和数理上要具有结构简明和严谨的逻辑性。一切结论要基于推理，一切推理要合乎逻辑。新体系的成立，要符合电脑时代的要求，应该是以科学的内核为方式和以哲学的推理为方法的合理展开的结果。其不仅要全面解决旧体系中固有的难题和局限性，而且要把一切繁琐的和不实的，多余的和不当的都要革掉。要务必做到概念简明和操作简单。只有这样，记谱法的改革，才能符合今天的要求，从而完成时代赋于我们的使命。        再从因果关系谈谈“论六线谱”的改革方案学术构成的要素和理论应用的内涵：        六线谱体系的记谱法，是在上述的前述和启示下而产生的。它是对五线谱记谱法的全部继承和一个全面的演进，既贯通了音乐理论发展的逻辑，保留了记谱法中传统的知识和应用的习惯，又超越了固有的观念和应用的范畴，消除了记谱法中存在的难题和局限性，高度的统一和简化了记谱法中的既有形式和法则，使音乐文字的应用具有了更准确而又变通的作用和完善的功能，从而适应了今天音乐理论和音乐技术的发展和再前进的要求。        六线谱记谱法的学术构成基于三个要素：五线谱记谱法的全部理论和艺术成就；形式逻辑和数理逻辑的合理内核；《易经》〔1〕和“八卦”〔2〕的哲学思维体系和推理方式。它是一个结构合理、 概念简明、功能全面和法则简单的谱表体系。新体系形成的法则是：（1）以每三条一组的平行横线，形成半级谱表——恰好五线谱的“高音谱表”的下三条线或“低音谱表”的上三条线，结合过渡的自然加线（下加一线或上加一线），则构成一组可变动的音阶，即一个八度、一个十二平均律、一个廿四平均律；以每六条一组的平行横线，结合两组相邻对的音阶，形成一级谱表，则构成一组可以独立存在的音乐表现方式。（2）每一级谱表在形式上和数理上都是2：1关系的对称组合；每一级谱表都可以合乎逻辑的按二进制的方式演进和倍增，从而形成了“完全谱表”和“推理谱表”的两大系统。“完全谱表”是以二十七条谱线和八个八度音阶的四个不同层次的谱表和七个应用层次的谱号组合而成，囊括了高低全部可以应用的音域；“推理谱表”是以模糊原理推理构成的可变性组合，能表现频率和想象的特殊范畴。它们可以是具体的，又可以是抽象的；可以是现实的，也可以是臆想的。这个体系的应用，只有一个唯一的法则和逻辑公式，它可以由小及大，从内向外，周而复始，循环不已。既可超其象外，又能得以环中。        六线谱记谱法中的谱表结构和音阶体系，是以中央c音（do）为中心展开而形成的；各级不同的谱表和音阶，又是以中央c 音为中心结合而统一的。它们既是合一的，又是分离的；既是相同的，又是巧有区别的。因此，既可归于同一的法则，又可用于不同的范围。其学术结构和理论体系，特别是它的形式逻辑和数理逻辑，也可以为现代乐派中的“示意谱表”奠定理论基础，为它的实用和今后的发展提出了可行的方式和规范的法则。       六线谱体系形成的要核，还在于能够把五线谱记谱法的应用理论，与中国《易经》哲理中的阴阳消长和象数变化的道理及其推理方式，与西方现代电脑科学中的二进制和2：1关系的原理，作了合理的结合与恰当的应用的结果。通过对于六条线结构的分析和对其中的形式和数理逻辑的研究，从而找到了合理的内核，求出了一个共有的可以全代的公式和变通的法则即：其演进的方式是对阴阳消长和二进制的应用，如阴与阳，0与1；1+1＝10，10+10＝100的进位法等。 其展开的方法是对象数变化和2：1关系的应用，好象与数，形式与数理；半与全，3+3＝6的推算术等。这个全代的公式和合理的法则，乃是六线谱结构产生的基础和谱表的序列体系形成的核心。它的唯一的应用法则和逻辑公式，可以由小及大，从内向外，周而复始，循环不已的以不变的方式和变通的方法展开，从而可以全面适应于电脑化的操作，也为它的应用广开了门路。       整个体系是由20幅构图和两个特定的应用理论框架组成；整个体系是一个对于谱号应用的序列结构，可以作全方位的展开。这个全功能的记谱法体系，也是一个形式、数理和哲理三结合的音乐文字现代化的准确有效的表现系统。       从理论的内涵来看，六线谱记谱法在全部保持和继承了五线谱记谱法的理论和艺术成就的同时，又对其传统的理论和形式作出了突破性的发展和全面的演进。它消除了五线谱体系中讫今尚存的难题和固有的局限性；统一了记谱的法则和读谱的方式；减少或避免了加线繁多的应用；废除了“中音谱号”的移动；纠正了转位记谱和总谱中心的移调记谱，从而解决了迄今为止在总谱中存在着的纵的关系和横的关系之间、视觉的关系和听觉的关系之间的错乱和矛盾；为现代乐派中的抽象的和表现主义的记谱法，在六线谱中也确了规范可行的法则。它还特别为解决当今记谱法的电脑化应用提供了全面有效的方式，从而给音乐理论和音乐技术的科学化和现代化应用带来了广阔的前景，具有了承前启后而又超前的作用和意义。        当人们一旦陷于苟安和自满的时候，便已经在不知不觉中开始退化；人类的希望在于不断寻求和不断演进。六线谱记谱法的出现，对于世界音乐文化的普通发展，希望能是一个有效的奉献。

详细介绍： http://www.musicalhexagram.com/zh/    《论六线谱》（中文简体）下载

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★ 孔鹏宇的“一线谱”

孔鹏宇《五线谱原来不及一线谱好!?》

我们所处的时代，正是一个科技高度发达且快速发展的时代，现代科学技术的应用，给人们的生活、工作、学习、交往、交通、通讯、购物、游乐等诸多方面都带来了较大的便利或效益，人们的观念也在发生巨大的变化，就连地地道道的老农都知道：改变传统劳作方式，运用现代科技种田、养殖，既增产增收、又省人省力。然而，与之很不相称的，是在当今的音乐教育和音乐实践中，大力提倡的仍是使用“既难学又难识、既难视唱又难普及”的五线谱；我国的许多音乐工作者（包括很多教师、专家、学者）却认为：五线谱是“科学的”，应大力推广！这究竟是为什么呢？                一、不研究记谱法的人，一般都认为“五线谱是科学的”，我原来也这样认为。可经过我多年研究以后才知道：五线谱不仅是不科学的，而且是原始、笨拙、烦琐、不合理的，是落后于音乐实际需要几百年的记谱方法(详情请点击：五线谱存在的问题）。在此，我先简单介绍一下：        了解线谱历史的人都知道，五线谱不是前人设计的，它是一种“自然演变”的产物。11世纪时，为便于传播宗教歌曲，意大利神父桂多发明了简单的四线谱，被俗乐、器乐和多声音乐采用以后，随着乐器构造的逐步完善、音域的逐渐加宽和音乐的不断发展，后人便用“按需补充、就势添加”的懒省事办法，在四线谱上逐渐增加了许多“零部件”和新的功能，到18世纪初，才形成现在五线谱的面貌。        由于五线谱是“自然演变”的产物，它没有经过人们的统筹考虑与精心设计，自然，有许多原始的、繁琐的甚或一些不合理东西也延留了下来。就像一座自然发展起来的城市，由于没有经过合理的规划设计，它的许多设施就不可能是科学合理的。五线谱突出的问题是音位记法缺乏规律性与合理性，如：高、中、低三种谱表中的同名音位置不统一，每种谱表中不同组的同名音没有相似的位置特征，谱表中没有相当于键盘乐器上循环重复的5个黑键音的音位，等。给人们的学习掌握和音乐实践带来了许多不必要的麻烦，给音乐的普及、提高与发展造成了很大困难。                 二、那么，我国许多音乐工作者为什么会认为五线谱是科学的呢？ 道理很简单：“不识庐山真面目，只缘身在其山中”。既然他们能成为音乐工作者，大凡在幼年时期，他们就已经开始了五线谱的学习。这正是记忆力强、鉴别力差的时期，老师教什么他们就学什么，不可能对五线谱的科学性产生任何怀疑。这样，经过多年（请注意：“多年”，起码是好几年）循序渐进的学习和实践，在不知不觉中，他们就成了五线谱的熟练使用者，不知不觉中，他们也成了五线谱的积极推崇者。         可想而知，在不知不觉就能学会并能熟练使用五线谱的人，会觉得五线谱难学难用、不科学吗？这是不可能的。可是，他们却忽略了“经过‘多年’循序渐进的学习和实践”这个漫长的过程。我们知道：难和易是以效率的低与高来衡量的。实际上，音乐中翻来复去使用的只有12个音级，相当于键盘乐器每个音组中的12个琴键，人们要记熟这12个琴键的结构顺序，有一天的时间足矣。可在五线谱中，这12个音却需要好几年的时间才能记熟。相比之下，掌握五线谱的效率竟如此之低，还不证明五线谱是难学的吗？         我国音乐工作者对五线谱的认识，除了“身在其山中”这个原因外，还有另一个原因：他们往往是从“五线谱比简谱适合西洋器乐；五线谱在世界上使用的人数多、时间久；五线谱在人类音乐史上有过重大贡献，”这些显而易见的现象来看待的。这是不准确的。想一想我们曾用过的很多方法技术和工具，如：珠算、活字印刷、冷兵器、牛马车、石磨、辘轳、手摇纺车、手工织布、手拉风箱、柴灶，油灯、等等，哪一种在历史上使用的人数不多、时间不久？哪一种没有为人类做过重大贡献？如果我们都认为它们是“科学的”，显然是不妥的。       “科学的”事物不仅与同类相比是优秀的，更重要的是该事物本身的结构或程序必须符合客观规律，必须简易、巧妙、合理，不存在问题或缺陷，才可称为“科学的”。而五线谱的音位记法明显缺乏合理性与规律性、明显存在着 很多问题和缺陷，怎么能说是“科学的”呢？        由于许多音乐工作者都是五线谱的使用者、而不是记谱法的鉴析者和研究者，他们不可能对五线谱形成的历史原因去作深入细致地了解，也不可能对怎样记谱才算科学去进行认真周密地研究，所以，他们的认识，难免会带有一定的个人情感和主观意识，很难做到正确、客观。               三、五线谱是不科学的（五线谱的视唱方法也是不科学的——详情请 点击：五线谱的视唱误区），它为人类铸造美好与辉煌的同时，也浪费了人们很多很多宝贵的时间！现在，我们正处在一个知识爆炸、丰富多彩的新时代，有多少新的知识需要我们了解，有多少新的精彩需要我们创造，有多少现代文明等待我们分享，人生短暂，精力有限，我们有必要为学一种记谱法去浪费好几年的生命吗？何况记谱法只是一种“工具”，演奏音乐才是目的。       四、既然五线谱是不科学的，人类就需要有一种比五线谱更科学、简易的记谱法，以便于人们的学习和实践。其实，西方人早就认识到了，他们早就开始了这方面的工作。1496年，当五线谱尚未“完善”时，就有人对它的记谱形式和方法提出了质疑，500多年来，许多人都在进行着改革的探索和研究。 1985年，一个致力线谱改革的国际组织——“国际现代化音乐符号协会”在美国宣告成立。该协会已举行了五届国际会议，也评出了几种“优秀”方案，但由于许多改革者都摆脱不了五线谱的形式和理论的束缚，结果，选出的方案都存在这样或那样的问题，很难用于音乐实践。              我是从1985年开始研究记谱法的，近20年来，我以清贫寂寞为伍，与冷嘲热讽为伴，投入资金达20万元、耽误收入约50万元，终于发明出用于西洋器乐“最简易”的记谱法—— 一线谱。       一线谱的前身是我发明的两线谱，2002年6月，两线谱作为一项重大文化科技成果，顺利通过了河南省科技厅与文化厅联合组织的专家委员会的鉴定，并荣获河南省文化科技发明一等奖。同年7月，新华社、多家省报、香港《大公报》等新闻媒体都作了报道（网上搜索：两线谱，或：孔鹏宇，均可查到相关报道）。一线谱是在两线谱的基础上改成的，比两线谱更为简易。从多方面考虑，对于西洋器乐的记谱，该一线谱已经到了最简易的程度，如果键盘乐器的黑白键结构不变，应该说：这就是人类用于西洋器乐最简易的记谱法。       西方音乐界用了500多年未能攻克的难题，终于被我们解决了，这无疑是中华民族对人类音乐文化的一大贡献。       近年来，中央一再强调：要大力发展先进文化，大力发展文化产业。我省也雄心勃勃，去年，省委省政府专门下发了《关于大力发展文化产业的意见》，徐光春书记曾在多次讲话中表示：要大力发展先进文化，重点打造具有国际品牌的文化产业，把我省建成一个文化强省。只有音乐记谱法才是国际性的统一文字，我们应尽快将一线谱这一文化科技成果推向全国、推向世界，让其尽快发挥它的作用和效益。       前年，我用一线谱编了电子琴教材，开办了“一线谱中老年电子琴培训班”，其中，年龄最大的75岁，识谱（音位）没有任何负担，他（她）们很高兴，开玩笑说：这真应该叫作“傻瓜谱”啊！连我们这些人都能轻松 地学会，不叫“傻瓜谱”叫啥？！        随着经济的发展和社会的进步，这几年，成年人学琴的越来越多，由于他们多数人从小没有系统地学过线谱，识五线谱便成了他们的最大障碍，于是，书店和网上就出现了用简谱编的钢琴、电子琴教材。大家知道：简谱最适合的是声乐和民乐，虽然也可用于西洋器乐，但是不适合的，尤其是有黑键音的调儿和偏高偏低的音、以及多变的柱式和弦，识谱很不方便。这正是前人宁可用难学的五线谱、而不用好学的简谱的原因。       现代互联网络给人们传递信息、传播知识带来了极大方便,我们将 利用这一现代化的传播技术把一线谱介绍给大家，如果您需要一线谱的钢琴或电子琴乐谱，请与本网站管理员QQ:15696780,10246013 联系，说明您需要的教材或乐曲名称，我们将竭尽全力满足您的要求。我们真诚欢迎您的使用，真诚欢迎您对一线谱提出宝贵意见。因为，您的使用和意见，既是对我们的支持， 也是对记谱改革的支持和参与，为此，我们谨向您表示热烈的欢迎和诚挚的谢意！

hzszr提供的两份资料

孔鹏宇《18年发明新型两线谱》http://news.huain.com/html/2002.08.26/news_5718.html

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★ 孙技荣的“键盘谱”

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★ 韩贵富的“韩氏乐谱”

《韩氏乐谱》出版了老韩周日签名售书
[ 作者:  加入时间:2006-06-16  来自:城市晚报 ]
■记者 张爽/报道

本报讯 2004年10月，本报曾报道过音乐爱好者韩贵富自创简易五线谱———《韩氏乐谱》的事。昨日，老韩兴冲冲来到本报，告诉记者他的书已出版，并将于本周日（6月18日）举行签名售书活动的好消息。 　　今年60岁的韩贵富是音乐爱好者。曾在吉林师范大学教师宿舍打更的他，经过十年潜心钻研，创作出一种通俗、易懂、易学的音乐记谱法，韩贵富将其命名为《韩氏乐谱》。2004年10月11日，吉林省版权局为他的乐谱颁发了《作品登记证》，可以在社会上发表、推广自己的创作成果。专业人士称，他的乐谱在音乐领域是一个创造，但只适用于音乐启蒙教育，推广起来很难。 　　韩贵富原是农安县人，在农安时，曾当过多年中、小学音乐教师。多年来，没有多少音乐基础的他刻苦钻研音乐知识，自学掌握了简谱和五线谱，而且还能娴熟地使用一些管弦乐器和键盘乐器。十年前，他在开始接触五线谱时，就觉得五线谱掌握起来十分困难，但是，如果要学习钢琴和电子琴等键盘乐器，不会五线谱又不行，他想：能否再发明一种通俗易懂的乐谱，来代替五线谱去学习键盘乐器的弹奏呢？自从有了这个想法后，他就开始运用自己的音乐知识，进入那种“理想乐谱”的创造状态中。对于自己的发明，老韩信心十足，虽然《韩氏乐谱》目前还有许多地方需要完善，但他说，《韩氏乐谱》可以替代已有几百年历史的五线谱。 　　经过不懈的努力，老韩的《韩氏乐谱》终于面世。6月18日上午10时，他将在上海路附近的长春书城举行签名售书活动。

老韩向音乐爱好者讲解乐谱

　　■记者 张爽 实习生 隋胜伟 报道/摄

本报讯 昨日上午10时，由下岗工人韩贵富编写的“中华乐谱”正式与读者见面了，他昨日特地在长春书城举办了读者见面会，见面会上，老韩讲解了自己发明的这种比五线谱更易普及的乐谱。老韩希望自己发明的“中华乐谱”能够被选入学生的教材中。 　　今年60岁的韩贵富，是一名下岗工人，对音乐的喜爱让他萌生了发明一种简单易学的新式记谱法的想法。经过十年的潜心研究，老韩的“韩式乐谱”终于问世了。老韩觉得“韩式乐谱”这个名字不够大气，他想把这个成果献给国家、献给全人类，因此“韩式乐谱”最终定名为“中华乐谱”。这一次出版的《中华乐谱》共3000册。 　　为了让到场的音乐爱好者更好地了解这种乐谱的使用方法，老韩走到黑板前画出五线谱和中华乐谱，他向大家讲解：传统的五线谱各音符有的在线上，有的在肩上，记起来有些别扭；而中华乐谱则不同，它的音符都在线上，这样看起来就要简单得多。老韩说，现在很多家庭都有钢琴了，但是因为五线谱比较复杂，所以钢琴往往成为一种摆设，但中华乐谱的左右手乐谱是统一的，就算只会简谱，看着中华乐谱也一样能够弹钢琴。 　　吉林省青年音乐协会主席李洲说：“老韩发明的这个乐谱对我们搞音乐的人是一个很大的触动。老韩发明的乐谱不仅适合于刚刚入门的音乐爱好者，还非常适合民乐的演奏，但在很多方面还需要继续完善。” 　　目前老韩正在编写《中华乐谱》的第二册，他告诉记者：“我打算把我的这本书邮寄给联合国教科文组织和国内名牌的音乐学院，希望我的发明能被选入中小学教材。”老韩还表示，为了推广自己的新式乐谱，他打算到社区进行免费授课。

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★ 陈道卫的“黑键新五线谱”

应当介绍一下中国的"黑键新五线谱"

在翻译白键（旧）五线谱的各类钢琴练习曲为黑键谱的工作过程中作者发现：首先要选妥黑键谱线，使曲谱愈精简愈好。下面的音域比较图能使你快速找到合适的黑键谱线。     翻译的原则：能用五线就尽可能不用七线或八线，要不用加线或少用加线解决问题。这就必须首先对所翻译的曲谱的音域有所掌握，也就是掌握它旋律的最高音和最低音。     任何事物，只有通过实践才能得到验证和发展。在翻译实践中作者看到，绝大部分的钢琴练习曲都能用黑键（新）五线谱得到满意的翻译结果。                                                                           作者  陈道卫  2004/8/11  于大连        论黑键新五线谱 陈道卫       黑键新五线谱,以手风琴等键盘乐器的黑键为样板, 以黑谱线代替黑琴键,采用三、二、三……间隔组合，使谱线上的音符直接与键盘上的指位一一对应，其常用的窄音域组合正是三、二或二、三的五线组合，保留五线谱的音符和休止符等熟悉的记号，故取名“黑键新五线谱”:      1）谱线三、二、三间隔组合的间隔宽取3X叫“宽间”，而三、二谱线内部线距取2X叫“窄间”，与键盘上的黑键间距成正比。      2）谱线三、二、三……间隔组合的形式可有多种：三、二、三为八线组合，源于“乐曲谱线”外观设计专利，（专利号:9531874.3：批准日1997/7/4见专利报38期）叫“综合谱线”，两组八线组成大谱表是黑键谱的代表。二、三、二为七线组合，它们适用于宽音域旋律的谱曲。      3）谱线三、二组合的形式叫“大调谱线”，而谱线二、三组合的形式叫“小调谱线”适合谱写对应的旋律，非常明快，两组新五线谱组成的小谱表适用于钢琴练习曲。      4）每行谱线左首有标准音A（即A1、A、a、a1、a2、a3、a4）确定了此A音位于键盘上哪个八度组内。用四分音符的符头定位于“三线上间”处，直观易学。      5）每行谱线左、右端有阿拉伯数字与简谱挂勾，易确定唱名和调号。      6）谱线“上”的音符弹奏黑键，谱线“间”的音符弹奏白键，宽间內有两个白键，分别靠向上、下线，它门差半度（E、F在大调谱线中部；B、C在小调谱线中部），省略了五线谱中繁琐重覆的升降记号，使一个音符的五种弹奏可能永远成为过去！从此作曲家、演奏家们将由必然王国走向自由王国。      7）上、下加线使用量大大减少，即兴演奏更有实际可能。但必须注意：第一条加线为宽间3X，以后依法按窄2X、宽3X间距添加！      8）各类大合奏乐曲是用八、七、五多种谱线组成“混合大谱表”，可明显看出：以中央“D”为对称的黑键谱在民乐、军乐、管弦乐等领域的兼容性。     故建议： 一． 国家教委可考虑把它编入中小学、幼儿音乐教材，逐步取代五线谱，并把以“中央D“为特征的黑键谱推向世界。这不仅仅是发明人个人之事业。 二．键盘乐器厂家可凭借物资优势，组建廉价高效的培训班，推广乐器，得广告之效果促销，再次兴起钢琴热。 三．不破不立，有远见之音乐赞助商可筹建第一所“黑键音乐学院“发展充实黑键谱，云集同仁，培养传人，为取代五线谱开路。 四．软件商、出版商可出版黑键谱包装的各种名曲翻译谱提供市场。由于它预先在谱面上解决了曲调中音符到乐器上键位的思维过程，省略了五线谱识谱过程中最繁难的转换，市场前景不可估量。 五．各单位、各学校各类键盘乐器之学习班采用黑键翻译谱，将与我已经历的效果一样取得辅导、学习进步的飞跃。 六．国家科委应将此信息通告国际现代化音乐符号改革协会（MNMA），提高我国在世界音乐领域中的影响力，为世界做贡献。 七．黑键谱用于谱曲更为直观，如需改变音调，不变旋律，只需上下平移谱线，不必变更符头的相对位置。有利于电脑作曲和和声辨认，在学院作曲系中推广更是妙不可言。 五线谱以黑线代白键，谱线虽均匀，但谱线间频比不均匀;而 。 黑键谱以黑代黑，谱线间距虽不均匀，但每上升一条窄线（２mm）频比为1.12246（大二度），每上升一条宽线（３mm）频比为1.18921（小三度）固定不变。 黑键谱是键盘乐器盘面的翻版，线间即白键，是描写十二平均律最科学的记谱法，转调方便，为现代音乐取消调号、强调中心音创造了前提，提供了音乐发展无限的自由空间。       发明人地址：浙江省奉化市武岭中学 发明人：陈道卫       现住址：辽宁大连甘井子区石化公司住宅六闾156楼1-4号       联系电话：041186677631  手机:13777250530       长期联系地址：浙江省奉化市溪口镇牌门路61-1号铁门内104室       联系电话：0574─56378676（邮编315502） 陈道卫简介： 男，1937年8月生。毕业于清华大学。55在宁波一中参加钢琴组,56~60任清华地方剧乐队长兼指挥,95年发明黑键谱(专利号:9531874.3：批准日1997/7/4见专利报38期)黑键新五线谱,以手风琴等键盘乐器的黑键为样板, 以黑谱线代替黑琴键,采用三、二、三……间隔组合，使谱线上的音符直接与键盘上的指位一一对应，其常用的窄音域组合正是三、二或二、三的五线组合，保留五线谱的音符和休止符等熟悉的记号，故取名“黑键新五线谱”: 谱线三、二组合的形式叫“大调谱线”，而谱线二、三组合的形式叫“小调谱线”适合谱写对应的旋律，非常明快，两组新五线谱组成的小谱表适用于钢琴练习曲。它预先在谱面上解决了曲调中音符到乐器上键位的思维过程，省略了(白键)五线谱识谱过程中最繁难的转换，谱线“上”的音符弹奏黑键，谱线“间”的音符弹奏白键，宽间內有两个白键，分别靠向上、下线，它门差半度（E、F在大调谱线中部；B、C在小调谱线中部），省略了五线谱中繁琐重覆的升降记号，使一个音符的五种弹奏可能永远成为过去！从此作曲家、演奏家们将由必然王国走向自由王国。学员有过五线谱的知识学黑键谱就完备了自学能力,只要有谱,不需家教,通过学前班的学员可自选曲目,如考级曲目等(现有贝尔钢琴基础教程40页为学前班教材)每页为一课时,前五课时免费使用,有关黑键谱的资料可来信免费索取.博客：http://chendw808.blog.hexun.com/10380392_d.html

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★ 魏官泽的 “座标记谱法”及“不等距记谱法”

坐标式音乐记谱法

□ 魏官泽

近五百年来，五线谱为音乐的传承和发展立下了汗马功劳。但它存在严重缺陷：结构过于细密繁复；表象深奥难懂，表述方法有违人们感知事物的规律；视觉对象必须经过两个转换过程，才能成为听觉信息；因五个黑键（升降音）的音位的缺失，使其无法实现无调性记谱；人们必须依赖于大量的记忆和长期的训练，才能实现熟练地读谱和记谱，等等。 　　长期以来，人们始终期待有一种较少依赖于记忆和心智计算的、更直观的记谱体系。这种新的记谱体系必须做到视觉对象是相应的听觉对象的直接转换，要尽可能减少附加的思维过程。时至科技和信息高度发达的今天，这种用了几百年而没有改变的东西实在难得一见了，到了该改一改的时候啦！ 　　记谱就是记录音的四个要素：音高、音值、音量、音色，其中以记录音高和音值为主，是记录其它的基础。所以，改革记谱法应从改革记录音高和音值的方法上入手，而其它问题可迎刃而解。下面简单介绍一种新的记谱法——坐标式音乐记谱法，简称“坐标谱”。 　　一、记录音高 　　 五线谱是在五条平行等距离的线和由这五条线形成的间上依次记录音高，其优点是：音的高低形象直观；相对于简谱来说，记录和弦更科学些。但是，五线谱过于细密繁复是人们早已熟知的一个主要缺点，初学者看错线和间是很常见的事，要通过训练达到相当熟练的程度以后，才会不出错，或少出错。而且，必须记住14个调的每条线、每个间（包括上加线、间和下加线、间）的音，有人计算至少有1000多个，这显然是个非常麻烦的事。 　　坐标谱用四条平行而不等距离的线作为基本谱线，每条线的下、中、上各记一个音，另外，在二线与三线的中间再记一个音。见下图；[图1] 　　将处于中间位置的音定为C，称为“中央C”，其它的音以此类推。 　　上图所标记的音符相当于钢琴上的7个白键音，所以用白色的椭圆形符号记录。 　　这种记录音高的方法，其实质是两条线记录了一组7个音。且不用给线和间命名，直接用音名作为每个音位的名称。它既保持了五线谱在记录音高方面形象直观的优点，又使谱表更加简洁明了，真正做到一目了然；更重要的是，同一音组的每个音位都独具特征，而不同组的同名音的位置特征又是一样的。无论在基本谱表的上面和下面加多少音，都是这7个音位的重复。因此，只要记住7个音位特征，就记住了所有音位。 　　坐标谱基本谱表的记音范围涵盖了五线谱的高音谱表和低音谱表的基本谱表的记音范围，所以，在坐标谱里，没有高、低音谱表之分：[图2] 　　还有5个黑键音，是升半音或降半音，我们用黑色的三角形符号来记录。比如：记录降E（ ），就在E音位上记写向下的三角形；记录升G ( )，就在G音位上记写向上的三角形；其它以此类推。 　　这样，就形成了各个调的自然音阶。比如,降A ( ) 调的自然音阶：[图3]其它依此类推。 　　二、记录音值 　　 五线谱是用同一个符号同时记录音高和音值的。就是根据音与音之间的长短关系的规律，罗列出各种不同音值的音符，再根据音乐的需要，用这些音符拼凑成拍、节。在记谱的时候，我们首先要记住拍号（以几分音符为一拍）这个前提，再把音的时值转换成“n分音符”的概念，再去找一个合适的音符放到合适的高度上，还要计算每一小节的音是否多了还是少了。 　　在读谱时，我们也是要以拍号为前提，将“n分音符”的概念转换成时间，这是初学者的又一个难点。必须经过很长时间的练习，达到相当熟练的程度，这一转换过程才慢慢淡化。但不管你怎么熟练，这个过程是始终存在的。表象上，五线谱的尾巴越多，音值反而越短；表述上，“n分音符”的数字越大，音值反而越短。这是违背人们感知事物的规律的，是与直观感觉相反的。因为“多”和“大”总是使人联想到“长”，绝不会有人联想到“短”。 　　坐标谱将一拍分成四等分，用两种不同的色块（彩色或黑白）区分。一拍等于四分，一分等于四点。“拍、分、点”是音值的计量单位，“点”是最小单位。 　　在记音时，遵循两条基本规则： 　　1、当一个音符或休止符记录在谱表上，它后面所有的拍、分、点都是它的延长，直到出现新的音符、休止符、终止线。 　　2、谱表中的一个色块在一般情况下只能依次记录两个音（记录连音符和装饰音除外），特殊情况下可记录四个音。 　　把一拍分成四等份，一拍能记8个音，而特殊情况下可以记16个音（每个音等于五线谱的以4分音符为一拍的64分音符），满足了所有音乐的需要。但绝大多数曲谱用这样的谱表就显得太松散，可以用二等份谱表。        三、各种谱表 　　我们弄清楚了坐标谱记录音高和音值的方法，就可以记录音乐了。 　　（一）、无调性谱、钢琴谱 　　坐标谱将音符写成白色和黑色，其信息直接指向需实际演奏的音键，有利于提高触键的反应速度。或者说记录的是音名，形成了无调性音谱。 　　坐标谱实现了无调性记谱，不必在每行谱表前标注调号，只需在一首（段）乐谱的开始标注，如“1＝F”即可；坐标谱废除了“N分音符”的概念，取而代之的是音值单位“拍、分、点”，故在谱表前标注“| |”，表示每小节有4拍；坐标谱没有高、低音谱表之分，在一首（段）音乐前标注“C＝2D”，表示该谱表的“中央C”与大字2组的C音同高，也可以在某一小节上重新标注，以改变谱表的音高。 　　（二）、视唱谱、坐标简谱 　　去掉四条谱线，成为无线谱，称之为坐标数谱，或坐标简谱。 　　（三）、吉他谱、贝司谱 　　在六条线上记录弹奏的品位即可。（省略一、三、五线，使其成为间，以便谱表更清晰）[图] 　　（四）、舞鼓谱、打击乐谱 　　设定各条线所记录的器件，用形象的符号记录在相应的线上。[图] 　　（五）、万用谱表、手记谱表 　　坐标谱的谱表格式是固定的，分为四、二、一等份谱表，又分为每小节2、3、4、6拍，等。这些不同的谱表用软件来实现，当然是轻而易举的事。但是，不管电脑普及到什么程度，总是难免要用手写来临时记谱。所以，需要有一个能适应各种需要的印刷谱表：[图] 　　在这个谱表上，可根据需要，用较短的竖线分隔出拍，用较长的竖线分隔出节，然后可临时记录各种谱，包括吉他谱、舞鼓谱等。 　　由于坐标谱完全改变了记录音乐的概念和方法，就必然带来一系列的变化，但尽量沿用五线谱的记录方法，以尊重人们的习惯。因受版面所限，还有很多细节，本文就不一一阐述了。 　　四、改革成果 　　坐标谱用不等距的线记录音高，用等宽的色块记录音值，给记谱法带来了八大改进： 　　1、实现了无调性记谱； 　　2、将记忆量降到了最低； 　　3、音符的距离与时值相符； 　　4、谱表更加简洁清晰，美观时尚； 　　5、版面比五线谱更小； 　　6、为各种乐器统一了记录音值的方法； 　　7、按照其原理编写软件，可一“点”定音； 　　8、有望开发真正意义的音乐游戏软件。 　　记谱法要改革，已是当今世人的共识，已成为历史的必然。坐标谱的开发应用，将是音乐史上的一次大变革，将为人们学习音乐和制作音乐提供方便，将极大的促进音乐知识的普及。望有志者积极投入到这一宏大的事业中来。

“坐标谱”新改进

我的“坐标谱”方案在本论坛发表后，受到各位朋友的关注，并提出一些改进意见。我再次向各位表示感谢！     近段时间，根据同仁的意见和建议，对方案又进行了三点改进，并征求了一些朋友的意见，在部分学生中试用。望各位看后发表意见：     一、将“二线七音”改为“三线七音”。原采用二线七音，是考虑线少一些会使谱表更清晰一些，现在认识到：线并不是越少越好，而是越合适越好。改为三线七音后，一是最接近五线谱，有利于推广；二是较容易手写谱子。     二、在小节线上标注D、A两个音位的唱名，对演唱者予以提示，方便视唱。     三、将平三角形音符改为凹三角形。平三角形音符记在谱表上，其重心偏向平的一方，不利于准确识别音位。而凹三角形使音符的重心明显向中间移动，且指向性更强。     请见下面的谱例（WE ARE READY节选）：

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★ 任铮光的“首调谱表”