《斯波索斌和声学》学习总结

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第一章
大三和弦与小三和弦、四部和声
在音乐作品中，三和弦是很少用三个声部来陈述，最常见的是四部和声。
这种陈述方式长期以来以成为一种传统，所以在教学中主要也采用四部和声。
四声部自然是与人类的四种类型：女高音、女低音、男高音、男低音相联系的。
合唱中使用的这些名称在一定条件下也使用在乐器中。最高的声部也称作“旋律”。
用四声部陈述三和弦就必须要重复三和弦中的某一个音，一般情况下重复根音。
这个重复的音可以出现在上方三个声部的任何一个声部中。
和弦中的哪一个音在最高声部（旋律），这个和弦就是什么旋律位置。
三和弦有三种旋律位置，即根音的旋律位置、三音的旋律位置与五音旋律位置。
三和弦有密集的与开放的的两种排列法。
无论是密集排列还是开放排列的三和弦都不允许出现声部交叉。

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第二章 正三和弦功能体系
从调式和声的观点来看，和弦之间存着这一个由倾向于主三和弦的倾向性统一起来的相互关联的体系。
调式功能简称功能，是指音或和弦在调式中的作用。
也可以说是指它（音、和弦）与别的音或和弦在同一调式中的相互关系。
各种调式关系中所固有的紧张与解决的综合称为功能性。
最基本的功能性即功能的对比，特别是调式和声中主功能与其他非主功能的对比。
以调式功能学说为基础建立起来的和声理论称为功能理论，这是当前和声界最流行的理论。
几个和弦的连续就构成了和声进行。
音乐作品的这种和声进行可以在一定的节奏形式中，也可以脱离了前后的音乐，作为一个孤立的部分提出来（供分析用）。
最简单的和声进行以及其逻辑基础就是，在主和弦这后引入一个或几个不稳定和弦，形成明显的紧张性，这种紧张性在进行到或回到主和弦时得到解决。
属和弦偶尔也可以进行到下属和弦（D-S），而不是主和弦。
这种进行不太自然，要求有特殊的使用条件，因此在最初的作业中不要使用。
和弦进行的名称：
正格进行 T-D
D-T
T-D-T
D-T-D
T-D-D-T
变格进行 T-S
T-S-T
S-T
S-T-S
完全进行 T-S-D-T
D-T-S-D-T
根据功能的顺序，和声进行又可以分为正格（D-T，S-D-T）、半正格（T-D，S-D）、变格（S-T）
和半变格（T-S）。

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第三章 原位三和弦的连接
1. 绪论
和弦的连续进行（和声进行）就形成了和弦之间的连接。
和弦的连接是按照在艺术实践中形成的一定原则和规律进行的。和声连接的基础是声部进行。
2. 各声部的进行
单独的一个声部的进行可以是平稳的，也可以是跳进的。
3. 几个声部的同时进行
两个声部的同时进行有三种类型，即同向进行、反向进行、和斜向进行。
在多声部中，会构成几对两声部的同时进行，例如在四声部中就会构成六对。
在大部分正确的和声连接中，各对声部同时形成同向，反向的和斜向的进行，相互之间取得平衡。
4. 和弦的相互关系、共同音
不同的和弦根音之间的音程距离就是和弦之间的关系。
5. 三和弦的连接法
三和弦有两种连接方法，和声连接法与旋律连接法。
三度关系的三和弦按和声连接法连接时，一般有两个音要保持不动。
四部同向是一种特殊情况，只在极端必须的情况下才能采用。这种四部同向进行的做法最好不用。

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用正三和弦为旋律配和声
1. 配和声
给一个声部配上合乎逻辑的、连续的和弦进行，这就是为指定声部配和声
配和声必须以对这个声部各个音的功能意义及它们的相互关系和发展的理解作为依据。
2. 实践指示
当某个音有可能作两种解释时就必须考虑它后面的和声进行，这种远见有助于避免错误的连接。
整个段落的第一句和最后一个和弦一般都用稳定功能——主和弦。
但有时一个段落也可以从属开始，这主要是在弱起小节。从下属和弦开始的情况很少见。
最好不要在后一小节的强拍上重复前面弱拍上的和弦。这种限制是因为音乐的陈述一般都有自己的“和声脉搏”。它最主要的特点就是弱拍与它最近的强拍（甚至是次强拍）之间的和声变换，从而形成一种抑扬顿挫的感觉。
例外的是，如果和弦是从强拍开始的，它就可以跨越这个小节。
有一种主和弦，这里的主和弦是不完全的，没有五音，根音出现三次。省略五音对主和弦在功能上的明确性并没有损害，对和弦在音响上的丰满也没有明显的影响。
在结尾的D-T进行中，当属三和弦的五音下行时，采用这种不完全的主和弦是典型的做法。
结

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第五章
和弦的转换
1. 和弦的转换及其作用
和弦在反复时改换另一种形式叫做和弦的转换
这种转换可以是旋律位置的改变，也可以是排列法的改变，或者是二者同时改变。
旋律从一个和弦换到另一个和弦音称为和弦的旋律位置的转换，这对旋律的发展具有重要的意义，使得可以在不变换和弦的情况下保持旋律与节奏的运动，从而避免由于过多地变换和弦而形成和声的杂乱。
排列法的转换还有技术上的作用（连接方便、符合规律、声部进行平稳等）。

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为低音配和声
如果在采用和声连接法的同时还采用旋律连接法，那结果就会好很多。
一个在和声连接法中保持不动的音，在旋律连接法中就会进行到别的音去，这样，旋律就比较活跃了。
采用和弦的转换作为一种补充手段，可以使旋律的变化更为丰富。，
和弦的转换最好在这样的一些情况下：
1. 低音重复时
2. 低音作八度跳进时
3. 低音有很长的时值（可以设想是几个较短的音符用连线连了起来）时。

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第七章
三音跳进
高音部的三音跳进
当四、五度关系的三和弦作和声连接时，在高音部可以由一个和弦的三音跳进到另一个和弦的三音，这样形成的向上或向下的四度或五度的跳进称之为三音跳进（打破了之前必须平稳进行的要求）
在跳进之后，旋律几乎总要向与跳进相反的方向进行。只有在很少的情况下（后一个音——S或D的三音——要求作自然的调式解决时），旋律才可以在跳进之后继续向同方向进行。在小调中，由主和弦的三音到属和弦三音的跳进只能下行减四度，因为上行增五度（以及一切其他的增音程的进行）是不允许的。
次中音部的三音跳进
同样的关系的和弦作和声连接时也可以在次中音部作三音到三音的跳进。这种跳进中也有排列法的变化，只是方向相反。
注：中音部不采用三音跳进，因为那会使和弦形成错误的排列